关于冬天的古诗词

关于冬天的古诗词1

1、《初冬旅游》

唐·王建

远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

2、《终南望余雪》

唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

3、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

4、《江雪》

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

5、《问刘十九》

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

6、《梅花》

宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

7、《冬至夜怀湘灵》

唐·白居易

艳质无由见，寒衾不可亲。

何堪最长夜，俱作独眠人。

8、《子夜冬歌》

唐·崔国辅

寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。

夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。

9、《塞下曲》

唐·卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

10、《冬夕》

唐·岑参

浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。

泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

11、《初冬夜饮》

唐·杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。

砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？

12、《冬夜送人》

唐·贾岛

平明走马上村桥，花落梅溪雪未消。

日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。

13、《穷冬曲江闲步》

唐·裴夷直

雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。

曲江永日无人到，独绕寒池又独归。

14、《冬郊行望》

唐·王勃

桂密岩花白，梨疏树叶红。

江皋寒望尽，归念断征篷。

15、《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

16、《冬柳》

唐·陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

17、《初秋到慈州冬首换绛牧》

唐·唐彦谦

秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。

自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。

18、《冬夜即事》

唐·吕温

百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。

风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。

19、《冬日观早朝》

唐·施肩吾

紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

20、《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

关于冬天的古诗词2

1、寒风摧树木，严霜结庭兰。汉乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

2、百泉冻皆咽，我吟寒更切。唐刘驾《苦寒吟》

3、寒天催日短，风浪与云平。杜甫《公安县怀古》

4、云晴鸥更舞，风逆雁无行。杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

5、水声冰下咽，沙路雪中平。刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

6、隔牖风惊竹，开门雪满山。王维《冬晚对雪忆胡居士家》

7、北风其凉，雨雪其雱。《诗经邶风北风》

8、霜严衣带断，指直不得结。杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

9、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。谢道蕴《咏雪联句》

10、斜阳疏竹上，残雪乱山中。韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗）

11、一条藤径绿，万点雪峰晴。李白《冬日归旧山》

12、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。元稹《南秦雪》

13、战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。胡仔《苕溪渔隐丛话》

14、雨雪瀌瀌，见晛曰消。《诗经小雅角弓》

15、严冬不肃杀，何以见阳春。吕温《孟冬蒲津关河亭作》

16、乱云低薄暮，急雪舞回风。杜甫《对雪》

17、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳宗元《江雪》

18、寒风吹我骨，严霜切我肌。汉《古诗童童孤生柳》

19、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。韩愈《李花二首》

20、夜深知雪重，时闻折竹声。白居易《夜雪》

21、孟冬寒气至，北风何惨栗。汉《古诗孟冬寒气至》

22、江山不夜月千里，天地无私玉万家。黄庚《雪》

23、溪深难受雪，山冻不流云。洪升《雪望》

24、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。李商隐《对雪二首》

25、天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光。孟郊《苦寒吟》

26、北风其喈，雨雪其霏。《诗经邶风北风》

27、明月照积雪，朔风劲且哀。谢灵运《岁暮》

28、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。李白《北风行》

29、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。宋之问《苑中遇雪应制》

30、地白风色寒，雪花大如手。李白《嘲王历阳不肯饮酒》

31、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。高骈《对雪》

32、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁。陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

关于冬天的古诗词3

《雪》

忽然太行雪，昨夜飞入来。

崚嶒堕庭中，严白何皑皑。

奴婢晓开户，四肢冻徘徊。

咽言词不成，告诉情状摧。

官给未入门，家人尽以灰。

意劝莫笑雪，笑雪贫为灾。

将暖此残疾，典卖争致杯。

教令再举手，夸曜馀生才。

强起吐巧词，委曲多新裁。

为尔作非夫，忍耻轰暍雷。

书之与君子，庶免生嫌猜。

《早春咏雪》 【王初·唐】

句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。

散作上林今夜雪，送教春色一时来。

《 望雪》

银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。

已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。

《雪霁》

星榆叶叶昼离披，云粉千重凝不飞。

昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。

《终南望余雪》 祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

关于冬天的古诗词4

1、《冬夜即事》

唐·吕温

百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。

风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。

2、《冬日观早朝》

唐·施肩吾

紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

3、《初冬旅游》

唐·王建

远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

4、《江雪》

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

5、《问刘十九》

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

6、《梅花》

宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

7、《冬至夜怀湘灵》

唐·白居易

艳质无由见，寒衾不可亲。

何堪最长夜，俱作独眠人。

8、《子夜冬歌》

唐·崔国辅

寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。

夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。

9、《塞下曲》

唐·卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

10、《冬夕》

唐·岑参

浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。

泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

11、《初冬夜饮》

唐·杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。

砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？

12、《冬夜送人》

唐·贾岛

平明走马上村桥，花落梅溪雪未消。

日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。

13、《穷冬曲江闲步》

唐·裴夷直

雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。

曲江永日无人到，独绕寒池又独归。

14、《冬郊行望》

唐·王勃

桂密岩花白，梨疏树叶红。

江皋寒望尽，归念断征篷。

15、《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

16、《冬柳》

唐·陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

17、《初秋到慈州冬首换绛牧》

唐·唐彦谦

秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。

自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。

18、《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

19、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

20、《终南望余雪》

唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

关于冬天的古诗词5

描写冬天的成语大全冰封雪盖 漫天飞雪 白雪皑皑 冰封大地 冰天雪地

数九寒冬 寒气逼人 冰天雪地 天寒地冻 滴水成冰 鹅毛大雪

天寒地冻 冰天雪窑 冰山难靠 鹅毛大雪 林寒涧肃 寒风侵肌

白雪茫茫 银装素裹 万里雪飘 千里冰封 白雪皑皑 冰天雪地 寒气袭人

寒冬腊月 冰清玉洁 滴水成冰 瑞雪纷飞 冰封雪盖 漫天飞雪 雪虐风饕

朔风凛冽 寒气逼人 雪上加霜 阳春白雪 冬日夏云 冬温夏清 无冬无夏

秋收冬藏 冬裘夏葛 十冬腊月 冬寒抱冰 雪中送炭 霜露之感 冷暖自知

冷若冰霜 冰寒于水 岁暮天寒 天寒地冻 冰天雪窑 冰山难靠 冰雪聪明

白雪茫茫 银装素裹 万里雪飘 千里冰封 白雪皑皑 冰天雪地 寒气袭人

寒冬腊月 冰清玉洁 滴水成冰 瑞雪纷飞 冰封雪盖 漫天飞雪 朔风凛冽

寒气逼人 雪上加霜 冬寒抱冰 雪中送炭 霜露之感 冰寒于水 岁暮天寒

冰魂雪魄 春冰虎尾 凛若冰霜 雪窖冰天 漫天风雪 冰冻三尺非一日之寒

拓展阅读：冬天的句子欣赏

1、冬温夏凊：凊：凉。冬天使父母温暖，夏天使父母凉爽。本指人子孝道。现亦泛称冬暖夏凉。

2、天凝地闭：天地都凝固冻结了。形容冬天非常寒冷的情景。

3、斗霜傲雪：形容在严酷的环境中敢于斗争，不屈不挠。

4、步雪履穿：形容人穷困潦倒。

5、天寒地冻：形容天气极为寒冷。

6、洗雪逋负：洗雪，队掉；逋负，旧欠，引伸为旧恨。报仇雪恨，以偿夙愿。

7、孙康映雪：比喻读书非常刻苦。

8、林寒涧肃：寒：寒冷肃：清冷。树林和山涧显出一片清凉和寂静。

9、冬寒抱冰，夏热握火：形容刻苦自勉。

10、风花雪月：原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒淫生活。

11、冰天雪地：形容冰雪漫天盖地。

12、寒风刺骨：寒风刺骨意思为天气寒冷，寒冷的风似乎能吹进人的皮肤，直达骨头，并带来阵阵刺痛。多用来形容恶劣的寒冷天气。

13、冬烘头脑：冬烘：迂腐，浅陋。指头脑糊涂、愚腐，不明事理的人。亦作“头脑冬烘”。

14、兵不雪刃：兵器上没有沾上血。形容未经战斗就轻易取得了胜利。

15、白雪皑皑：皑皑：洁白光亮的样子。多用来形容霜雪。洁白的积雪银光耀眼。

16、千里冰封：冰封：被冰雪覆盖。

17、雪兆丰年：指冬天大雪是来年丰收的预兆。

18、雪鬓霜鬟：白发像雪和霜一样。借指老年人。

19、眠霜卧雪：睡卧于霜雪之中。形容在外劳苦。

20、冰天雪窖：形容极为寒冷。

21、傲雪欺霜：形容不畏霜雪严寒，外界条件越艰苦越有精神。比喻经过长期磨练，面对冷酷迫害或打击毫不示弱、无所畏惧。傲，傲慢、蔑视。

22、雪操冰心：志行品德高尚纯洁。

23、林寒涧肃：寒：寒冷：肃：清冷。树林和山涧显出一片清凉和寂静。

24、残冬腊月：腊月：阴历十二月。指一年将尽之时。

25、秋去冬来：秋天过去，冬天到来。形容时光流逝。

26、冬裘夏葛：裘：皮衣；葛：葛麻衣。泛指美服。

27、雪虐风饕：虐：暴虐。饕：贪残。又刮风，又下雪。指狂暴肆虐的风雪，形容天气非常寒冷。

28、鸿飞雪爪：用以指世事变易。

关于冬天的古诗词6

〔宋〕

春未来时，酒携不到千岩路。瘦还如许，晚色天寒处。无限新愁，难对风前语。行人去，暗消春素，横笛空山暮。

这首词意境悠远、空灵，梅在词中并未作为一个主体的描写对象，而是诗人情绪的一种触媒和表征。词人借天寒幽独的梅花，写出一种苍凉、冷寂的心境。

上片一开始，先叙述“越山见梅”的过程：时值深冬，春天还未来到，诗人携酒外出徜徉，因天寒路远，未能赴千岩山中，只在近处的越山见到一株寒梅，它长势不旺，花也开得不繁，在天色将晚的暮色中，迎寒伫立着瘦削的身影。词人谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅，四字包含着无限轻怜细惜之意。“瘦还如许”是一个拟人化的联想：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。这可能是一个自喻，也可能是一个他喻，总之，诗人把这株梅花看成一个在逆境中依然展现着顽强生命力的人格的象征，虽然清瘦，虽然寒冷，虽然近晚，却依然绽放着她的明艳和清芬，睥睨于这寒冬的荒索。

下片一开始又把描写角度转向词人自身：“晚色天寒处”的、瘦得如此可怜的梅花，引起词人的“无限新愁”，大概是因为这梅花太像词人自己了吧，他不是也如此清瘦地独立于人世的寒风冷雪中吗？他不是也坚强地挣扎于这时代的苍茫暮色中吗？梅花勾起了词人的“无限新愁”，他想对着在风中摇曳的梅花倾诉自己的襟怀，但又明知花不解语，难以对话。“行人去”是指词人怅然远去，只留下梅花在冬天的寒风中暗暗消尽那春天般的莹洁。这，不也是诗人才华在这冷漠的社会中日益消尽的象征吗？诗人远去了，梅花在诗人的视野中渐渐消失了。暮色苍茫的空山中只有一丝笛音在震颤、缭绕。“横笛空山暮”，多么悠远、多么凄恻的意境啊，这该是诗人的心声在震颤。在千百年后的今天，它依然在我们的耳边、心中缭绕，缭绕……

这首《点绛唇》一字一句皆出自天然，由于其立意之高，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情，体现了词清疏空灵的本色。

【现场演练】

1.这首词借梅的形象表达了作者怎样的情感？

关于冬天的古诗词7

由北京市文联主办,北京市戏剧家协会和北京市曲剧团承办的“北京曲剧经典剧目展演论坛”近期在京举行,近二十位戏剧领域的专家参加了论坛。专家们以国庆节前在长安大戏院举行的“北京曲剧优秀演出季”的剧目为出发点,从北京曲剧的编剧、导演、作曲、表演、舞台美术、历史发展、剧种风格等方面进行了深入的探讨,同时还探讨了北京曲剧与北京文化的关系等问题。与会专家一致认为,具有鲜明京味儿特色的北京曲剧是北京文化的重要部分。据悉,北京戏剧家协会和北京市曲剧团将对此研讨会的内容进行整理归纳,相关文章还将集结成册。北京市文联表示,今后将更多承担起保护、发展、传承中国戏曲艺术的责任,特别是对北京地方戏曲提供更多服务。(一欣)

林记杲《农家喜事多》重庆夺冠

近日,由重庆市文化广播电视局、重庆市美术家协会等主办的第二届重庆綦江农民版画节在重庆綦江举行,44个中国“画乡”和美国、加拿大、英国等地的600多幅精品一起亮相。由河北辛集选送的多幅作品获奖,其中青年画家林记杲的作品《农家喜事多》在版画节主题展览“中国画乡绘画精品展”中荣获一等奖。

林记杲毕业于河北师大美术系,现为国家二级美术师,河北省美协会员。他自幼随其父、著名画家林振声习画,打下了扎实的传统绘画基础,同时又注意吸收当代美术界新的观念和技巧,积极探索,勇于创新。其作品清新自然,生活气息浓郁,曾多次参加全国性美术展览并获奖。(辛文)

伊春着力开发冰雪游资源

为搅热冬季旅游市场,“中国林都”黑龙江省伊春市今年重点推出了三条冬季冰雪旅游精品线路,让游客观林海雪原、赏林海雾凇、看林海奇石、住林海人家。

伊春市地处黑龙江省中部小兴安岭林区腹地,享有“中国林都”“红松故乡”的美誉,这里冬季雪玉冰清,尽显北国特色风光。利用这一资源优势,伊春市大力开发了山地滑雪、越野滑雪、狗拉爬犁、雪地摩托和冰雕大赛等多种冰雪体验活动。今年冬季,伊春市旅游部门精心设计了以小兴安岭恐龙博物馆、汤旺河国家公园、五营国家森林公园、梅花山滑雪场、狩猎场等为主;以五营国家森林公园、红星火山地质景区、梅花山滑雪场、狩猎场等为主;以铁力日月峡滑雪场、桃山国际狩猎场、哈尔滨东北虎林园、哈尔滨中央大街等为主的三条冬季冰雪游精品线路,并出台了《招徕国内外游客奖励方案》,对组团游伊春的团体或个人进行奖励。(辛文)

蝶扇华服寄寓传统文化

11月2日晚,时尚界的目光齐聚北京饭店金色大厅:中国著名时尚奢侈品品牌NE・TIGER以璀璨的开幕大秀照亮中国国际时装周。

“蝶扇・缘”NE・TIGER2010高级定制会,延续了2007“凤”、2008“锦绣国色 华夏礼服”、2009“国色天香 华服大典”的华服神韵,继发掘“寸锦寸金”的云锦、精妙卓绝的四大名绣与“织中之圣”的缂丝等国宝级织造工艺后,又创新推出结绳绝艺,使得图案花纹如同立体雕刻般呈现,赋予华服更为丰富的层次美。在结绳的材质上,NE・TIGER不惜耗费巨大人力物力,培育出“珍品辑里湖丝”――自明清时已名满天下,专供织造皇帝御服。上古时期的人们曾留下“结绳记事”的历史记忆,NE・TIGER的华服结绳绝艺,重温了这一段古老美丽的传奇。特别值得一提的是,NE・TIGER重塑博大精深的传统文化,首次推出华服男装,实现了品牌史上的第八次“开创”。(华文)

迷情威尼斯――皮尔・卡丹2010春夏时装

宁静的水面、飞扬的音符、浪漫的贡多拉、绚丽的时尚服饰……近日,皮尔・卡丹2010春夏时装会在北京红领巾公园举行。夜色下,少儿管弦乐队在湖中搭建的平台上演奏着意大利电影音乐大师Nino Rota的经典音乐;会的T台从水中延伸至湖中央的小岛,模特们穿越树林,沿着岛上的弯曲小路缓缓步行至T台,展示了160套轻薄、多彩的皮尔・卡丹最新春夏服饰。

此季服装设计灵感来自于水城威尼斯,在经典的“卡丹元素”影响下,创造出了全新的意式风貌。柔和的灰色、烟粉色系与明亮的锆蓝色、玫红色相对比,绚丽的色彩成了皮尔・卡丹此季服装的一大亮点,即使是相同的款式设计,也反映出别样的风情。几何图形的广泛运用秉承一如既往的卡丹风格,但在图形的选择上,菱形成了本季服装绝对的主角。皮尔・卡丹中国首席代表方方介绍,菱形元素的灵感来自于威尼斯随处可见的彩色碎块拼接玻璃,把这种元素抽象为菱形彩色拼接图案运用到设计之中,这是威尼斯风情在此季服装中的一个独特体现。另外,在设计中,“绿,白,红”的意式经典色调也以一种更抽象和现代的手法来进行诠释。你能在女装的长衫、裙装上看到色彩更加柔和的“绿、白、红”三色,它们以皮尔・卡丹经典的菱形方块组合成富有变化的图案;也能在男士夹克的袖口、领口、裤兜等细节处看到条纹式样的三色组合。还值得一提的是,本季皮尔・卡丹重新演绎了海魂衫,如同威尼斯大海深浅不一的蓝色,以粗细多变的条纹组合在长袖T恤等基本款中,表现出的强烈几何感。

一场秀带来的不仅仅是威尼斯式的轻松愉悦,也是皮尔・卡丹在挖掘世界各地文化后,为大家呈现出的关于享受生活的快乐。正如方方所说:“威尼斯的生活是轻松悠闲的,此季卡丹服饰想呈现给大家的,就是一种自由、快乐、轻松的感觉。”(闻欣)

《诗词与诗论》和《吴开晋诗文选集》等近日出版

著名诗人、评论家郑伯农和吴开晋近日分别出版个人诗文合集,在诗歌界引起极大关注。

由中国文联出版社出版的《诗词与诗论》共收入郑伯农先生近300首诗词和近30篇诗词理论评论文章,其中诗词作品内容涉及社会生活诸多领域,直抒胸臆,凝练大气;评论文章从不同角度评价了诗词领域名家与新人之作;理论文章从学术角度出发,梳理诗词现象,探寻诗词发展源流,论述诗词发展的艺术规律。

由大众文艺出版社出版的四卷本《吴开晋诗文选集》除收入吴开晋先生部分散文之外,大多数是诗歌和诗论。先生的诗歌情真辞美,自成一格。而其诗论诗评则更是为人称道。先生持论公允客观,不仅有宏阔的眼光和前瞻性,而且具有独到的美学理想、诗学观以及细致入微的文本分析,并在此基础上呈现出一种整体性结构诗学的倾向。(闻讯)

又讯 江苏省文学评论家、二级作家王美春的文学评论集《与缪斯对话》于20__年10月由陕西人民出版社正式出版发行,并在社会上产生了较大反响。这本22万字的文学评论集所收文学评论大都系新作,分上编与下编。上编为古典诗词评论,下编为当代文学评论。全书行文活泼,发前人所未发,颇值一读。(王金霞)

太空漫步航天展将在邕举行

12月12日至27日,“2009飞天壮歌――中国首次太空漫步航天展”将在南宁市国际会展中心举行。届时,游客将有机会一睹翟志刚等神七航天员的风采。

关于冬天的古诗词8

民歌从音乐特点上可分为“安”和“月伦”两大类。“安”是“旋律”的意思，“安”类的歌曲，多有固定的歌词和曲名，旋律优美、音域宽广，我国听众熟悉的哈萨克民歌《燕子》和《可爱的一朵玫瑰花》便是“安”。《可爱的一朵玫瑰花》中所唱的哈萨克青年都他尔和俄罗斯姑娘玛利亚恋爱的故事，最初发生在哈萨克斯坦，这两首歌都是在20世纪30年代从哈萨克斯坦传入我国的。“月伦”是“诗歌”的意思，“月伦”类的歌曲无固定歌词，由歌手即兴编唱，曲式不像“安”那样严整，节奏亦较复杂，和语言音调结合紧密，“月伦”的曲调比“安”简单，音域窄，结构短小，曲调进行也较平稳。“月伦”的表演形式主要有两种，一种是独唱与自弹自唱，另一种是对唱。对唱在哈萨克斯坦文化生活中占有重要的地位，几乎在所有的重大节日庆典、婚育嫁娶娱乐晚会中，都要举行对唱。

哈萨克斯坦的传统乐器分吹奏乐器、弹奏乐器、拉奏乐器、击奏乐器四大类。吹奏乐器包括斯布斯额、斯尔那依（口弦）、阿德尔那（笛子）和可尔那依（铜号角）；弹奏乐器有冬不拉，切尔铁尔、萨兹、节特根等；拉奏乐器有霍布斯；击奏乐器有哈拉（手鼓）、达吾勒帕兹（定音鼓）、有达吾勒（铜鼓）、马蹄音、牛角音等。

冬不拉是最流行的民间弹奏乐器，音箱有木制扁平和木制瓢形两种。前者叫“阿巴依东不拉”，后者称“加木布勒冬不拉”。阿巴依和加木布勒是哈萨克斯坦历史上著名的民间歌手和诗人，他们曾分别用这两种不同的冬不拉伴唱，人们也就按他们的名字来为冬不拉命名。冬不拉琴杆细长，上有8至13个品位。张弦两根，一般为四度或五度定弦。演奏时用左手按弦，右手指弹弦，可奏出三、四、五、六和八度的和音。用于独奏和弹唱的伴奏，亦可用于合奏。“斯布斯额”是哈语“心灵的笛子”之意，是一种很古老的吹奏气鸣乐器。它原是用粗芦苇做成的，现多用木制或铁制。斯布斯额开三孔、四孔或五孔，管外扎以细线，然后套上羊肠，以保护管身。中空、无簧片，竖吹。四孔的斯布斯额在吹奏时，以左手食指和四指按上两孔，以右手拇指及食指按下两孔。它的发音是将喉音与管音相结合。由于管孔的限制，音域一般不超过十二度，高音区常出现一些泛音。霍布斯又作“火不思”、“考姆兹”。阿尔泰语系许多民族都有叫“霍布斯”的乐器，但其形制各异，也不是出于同源。哈萨克的霍布斯是一种古老的拉奏弦鸣乐器，琴身像一把大木勺，共鸣箱上半部无共鸣板，下半部蒙上骆驼羔皮和羊皮。霍布斯有三根用骆驼筋制成的弦，指板上没有品位，演奏时两腿夹琴，左手按弦，右手用马尾弓拉奏。霍布斯乐曲多由民歌的曲调改编而成。

关于冬天的古诗词9

出自唐代诗人祖咏的《终南望余雪》

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

赏析

祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪“，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但这首一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪作。诗人描写了终南山的余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意。

通过山与阳光的向背表现了各处不同的景象，又联想到山头的积雪消融后，丛林明亮，低处的城中反会增寒，使诗达到全新的境界。

据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。

题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”(山北叫“阴”);而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得多生动!自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，不正给人以“浮”的感觉吗?读者也许要说：“这里并没有提到阳光呀!”是的，这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。

“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南馀雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望(终南)山》诗里是这样写的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，多好看!唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。

祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。怎见得?他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的馀光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。

前三句，写“望”中所见;末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷”;又云：“日暮天寒”。一场雪后，只有终南阴岭尚馀积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些;日暮之时，又比白天寒;望终南馀雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南馀雪的题目，写到因望馀雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了;何必死守清规戎律，再凑几句呢?

王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“”作，不算过誉。 诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。

关于冬天的古诗词10

1、《绝句》

唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

2、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

3、《终南望余雪》

唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

4、《江雪》

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

5、《问刘十九》

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

6、《梅花》

宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

7、《冬至夜怀湘灵》

艳质无由见，寒衾不可亲。

何堪最长夜，俱作独眠人。

8、《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

9、《塞下曲》

唐·卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

10、《冬夕》

唐·岑参

浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。

泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

11、《初冬夜饮》

唐·杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。

砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？

12、《冬夜送人》

唐·贾岛

平明走马上村桥，花落梅溪雪未消。

日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。

13、《穷冬曲江闲步》

唐·裴夷直

雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。

曲江永日无人到，独绕寒池又独归。

14、《冬郊行望》

唐·王勃

桂密岩花白，梨疏树叶红。

江皋寒望尽，归念断征篷。

15、《冬夜即事》

唐·吕温

百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。

风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。

16、《冬日观早朝》

唐·施肩吾

紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

17、《初冬旅游》

唐·王建

远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

18、《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

19、《冬柳》

唐·陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

20、《初秋到慈州冬首换绛牧》

唐·唐彦谦

秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。

自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。

21、《冬夜》

唐·韦庄

睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。

无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。

22、《昼夜乐·冬》

元代·赵显宏

风送梅花过小桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，水面上流将去了。

觑绝似落英无消耗，似那人水远山遥，怎不焦？

今日明朝，今日明朝，又不见他来到！

佳人，佳人多命薄！今遭，难逃。

难逃他粉悴烟憔，直恁般鱼沉雁杳！

谁承望拆散了鸾凤交，空教人梦断魂劳。

心痒难揉，心痒难揉。盼不得鸡儿叫。

关于冬天的古诗词11

【关键词】舒伯特冬之旅创作技巧表现方式

1.绪言

声乐套曲《冬之旅》是舒伯特最具有代表意义的作品之一，它是由24首歌曲组合而成的，是一个由音乐所编织的抒情诗，这个音乐套曲主要分为两个部分，每一个部分有12首歌曲，几乎每一首歌都表现出了作曲家悲天悯人的情怀和诗人痛苦的内心挣扎，诗韵以及曲子的曲韵互相的融合和呼应，促使听众进行积极而有效的思考，余韵无穷。这组套曲非常具有代表性，也显现出了舒伯特作为19世纪最有才华和影响力的浪漫乐派的代表人物的深厚的功力，非常具有探析价值。

2.《冬之旅》套曲的创作背景和创作特点

2.1《冬之旅》的创作背景

要想全面综合的分析《冬之旅》的创作特色，就必须对创作者的生活背景有一个全面的认识，我们注意到，舒伯特是在奥地利封建势力的控制中度过其一生的，在全面的文化专制影响下，人民的思想也开始变得非常的麻木甚至是堕落，在这种黑暗的统治环境下，作曲家经历了太多的黑暗，也碰了非常多的壁，满腹才华却又无计可施，更多的时候是沉浸在一种苦闷的情绪之中。正因为此，我们才在作曲者的作品中，感受到了非常明显的忧伤，他的作品更多的呈现出了一种忧伤的情绪。《冬之旅》套曲中，这一点表现得非常明显，套曲中不仅包含了作曲家一如既往的浪漫主义的情怀，也蕴含了对劳动人民的深切的同情。

2.2《冬之旅》的作品概貌

《冬之旅》套曲事实上是根据德国诗人威廉·缪勒的同名诗歌改编创作完成的，威廉·缪勒作为德国具有浪漫主义情怀的著名诗人，其作品所要表现的主要精神内核与舒伯特的作品不谋而合。这组套曲中的24支歌曲其实是根据一定的情节安排组合而成的，舒伯特作为细腻的作曲者，敏锐的观察到了诗人诗句中那种寂寥、悲悯的情感表现，并将其完全的贯穿到曲子之中。诗人在现实生活之中屡屡碰壁，无奈之下只能告别从小生长的熟悉的故乡，然后痛别负心的恋人，一个人走在冬天广阔寂寥的旷野之中，内心充满悲怆的感觉。冷风之中，风信标不停地摆动，河面早已是冰封万里，诗人饥寒交迫，在这种情况之下，甚至还要逃避恶狗的撕咬和乌鸦那令人极度厌烦的叫声，感受到的只是世态的炎凉，没有得到任何人的同情和帮助，要想自己的后半生，注定要成为一个无助的流浪者。事实上，从内心深处来讲，诗人是非常渴望逃脱这万恶的社会的，他踏上不归的旅程，目的就是为了追寻一份难得的内心的清净。［1］

2.3《冬之旅》的创作特点

作为作曲家来讲，舒伯特敏锐的捕捉到了诗人的这种情感，并将文字有效的转换成了优美的旋律律，运用声调对诗句进行了巧妙的加工，既有高度的还原，也有着艺术的美感，整组作品表现出了浓浓的情感表达。这组作品也让我们更为深刻的认识到了浪漫主义的主张，那就是艺术是没有国界的，也是不受约束的，情感更是如此，戏剧可以通过诗词表现，歌唱也可以与其他的艺术形式进行完美的配合与交融。在进行创作的过程中，舒伯特还创造性的摆脱了以前传统的音乐创作方式的束缚，在谱曲的过程中，将诗歌的内容和韵律放在了非常重要的位置，对于曲子的旋律、和声以及调性的表现方式上进行了创造性的改变，特别是需要注意的一个细节是，他对钢琴的运用，使这种乐器表现出了与以往不同的感染力，也更具有层次性和表现力。除此之外，作曲家巧妙的将情感与周围的环境进行了结合，通过环境来表现人物的情感，含蓄而又巧妙，使演唱者的歌声与伴奏巧妙的融为成一个整体，诗歌中所包含的深沉感情，就通过美妙而富有感染力的音乐表现出来了，作为听众来讲，在听到这样的曲子后，也能进行较为深沉的思考，从而与作曲家、诗人都产生了强烈的共鸣。［2］

我们必须要认识到的是，由于文化背景的不同，东方和西方的曲作者对于声乐套曲的理解往往也不相同，在很久之前的西方世界，它是一种环圈舞，也是早前就确定并固定下来的一种套曲形式，套曲中的每一首歌曲都不是孤立的，而是互相联系的，目的就是为了表达一个共同的主题，或者有效的抒发一种共同的情怀。作为《冬之旅》这组套曲来讲，主要就是为了男声的独唱和钢琴来创作的，作品中的24首歌曲，虽然可以独立来听，但是它们之间却存在着非常紧密的联系，作者用自己独特的创作思路，将原来诗作的内容完整的融入套取的创作中，表现出了非常娴熟的创作力。

我们注意到，《冬之旅》首尾两首歌曲分别是《晚安》和《老艺人》，这两首歌一首可以认为是引言，另一首完全可以看作是终结，作为《晚安》来讲，它是第一首作品，刚一上来就奠定了整组套曲的感情基调，而《老艺人》作为最后一首歌曲，又为整组套曲画上了一个终结符，作曲家甚至通过这最后一支曲子影射了自己，我们从曲子的最后一句词就可以看出：“你如果愿意我将在手风琴下歌唱”。［3］

3.结语。

《冬之旅》绝不仅仅只是一组声乐套曲，它更像是反映整个时代特色的交响诗作，对于反映原来时代的风貌特点，有着非常重要的表现意义。它一方面继承了传统的古典创作风格，又显现出了浪漫派的主张，表现出了作曲家独立、创新的特点，显示出了非常高超的创作技巧，也非常完整的再现了诗人的深沉的感情，将诗歌的情感和乐曲无暇的结合在了一起，表现出了异常浓厚的感染力，具有非常高的艺术欣赏价值。

参考文献

关于冬天的古诗词12

少年听雨阁楼上，红烛昏罗帐；

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风；

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

并没有同竹山有过相同的经历，只有听到雨声，就会莫名地想起许多。不知几千年前，蒋捷是否也会临窗长叹，慨叹生命中过去些的什么，他是否会凝视自己镜中的丝丝白发，眸中又多了一些哀愁

朋友说我和小白兔是“结庐在人间，而无车马喧”，竟然对雨和秋天有一种特别的喜欢。雨是一种使人清醒的东西，不像融融的春光，使得心底一阵温暖，满眼全是美好。面对暮雨潇潇，甚至觉得凄凉. 有人说雨天气压低，不喜欢雨天，有人说看到雨天阴天，心情就不好。买菜的阿姨说：雨天买菜很麻烦，浑身湿漉漉。

书中描写雨的诗词有多种，易安的词“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，也算是写秋雨的吧！易安总喜欢把秋雨当做凄凉的意象来写。或者是与家破国亡是分不开的。历代诗词中，秋天也是一个使人哀怨的东西。只有刘禹锡的词“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”与众不同，点评曰：“一反往昔悲秋的感慨”。只是我读这首诗时，只爱“寂寥”二字，秋天注定没有春天的朝气蓬勃，又何必反弹琵琶呢！

每一个季节就像每一种性格，为什么一定要辨其优劣。说春天生机勃勃，说冬天肃杀冷冽。《鸟啼》一直将冬天作为反面教材来写，试想如果没有冬风冬雪的冰冻侵骨，又怎能体现鸟啼的清脆。如果没有死的恐惧，没有死的必然性，生命又何来充实丰富。“春回大地，福满人间。”为什么一定是春天才会福满人间？人们总对春天有一种偏爱，感觉世界一团和气，你好我好大家好，就像许多人都喜欢艳阳高照，而不喜欢雨。

关于冬天的古诗词13

弗罗斯特是英语专业的本科生在《美国文学史》课程中一定会学习的诗人。他的诗歌看似简单，涵义却很深奥。诗歌这种文学形式又是学生畏惧的形式。本文试图结合笔者的教学经验，谈一谈如何让学生较好地理解、接受、欣赏弗罗斯特的诗歌作品，进而能够理解为什么看上去用词简单的诗作却获得了很高的荣誉。

关键词：弗罗斯特;诗歌;教学

罗伯特・弗罗斯特，一位获得了四十多个荣誉学位、四获普利策诗歌奖的诗人，并不为中国大学里英语专业的学生所熟悉。他诗歌中的很大一部分都措词简单，内容常常是描写田园生活，看上去并不深奥，学生对其诗作的理解容易停留在比较浅的层次。笔者试图结合教学过程中积累的经验来分析三首弗罗斯特的诗歌，来帮助英语专业的学生和英好者们更好地理解弗罗斯特。

一、《牧场》（“The Pasture”）

《牧场》一诗由于其篇幅短小（全诗仅八行）、用词简单（对于成绩不好的学生而言，诗中也仅有两个生单词rake和totter）。弗罗斯特仿佛是一位悠闲的新英格兰居民，用平常的语言讲述一件日常生活中的事情。第一节中，诗人准备去清理牧场上的泉水。但是学生对这件乡村小事发生的时间判断不准。看到 “to rake the leaves away （清理树叶）”，学生的第一反应是时值秋季，因为秋季才有落叶。教师适当引导学生：如果是每天都要从中取水的一眼泉，是不会积累太多枯叶的。新英格兰的纬度和我国东北差不多，在冬天，室外的水是会结冰的。那么，人们无法在冬季到泉眼处取水，经过了整个冬季，泉水必然积累了许多残枝败叶。当春天到来，雪消冰融，能够再次取水了，才会有必要清理泉眼。通过讲述一些生活常识，让学生一步一步地理解诗歌的真正含义，比直接将答案提供给他们效果要好。

这首简单的小诗中还带有传统的音乐效果。介绍其中押头韵的词（alliterated words）时，学生还容易理解，因为押头韵作为修辞方法，他们也常常接触。但是学生对准押韵的词（assonanced words）这一概念就比较生疏了。教师有必要先举例讲解“半韵”这一概念，然后再挑出第一节中going， only; clean， leaves; gone， long这些词是准押韵的。这样，学生就容易注意到并体会诗中的音乐效果了。

二、《雪夜林边逗留》（“Stopping by Woods on a Snowy Evening”）

这又是一首用词简单的诗。108个单词中，只有一个三音节词，另外有18个双音节词、89个单音节词。学生也会觉得几乎没有生单词，而且句型多是简单句。读起来朗朗上口，诗中事件的背景也是一片让人心旷神怡的田园风光。教师试图从诗人创作此诗的经历入手：诗人因创作长诗《新罕布什尔》整夜未眠，当他终于写完长诗，发现清晨已经到来。他走到室外去欣赏日出，突然就有了创作《雪夜林边逗留》的灵感。用诗人自己的话说：“只消几分钟，就毫不费力地写出了这首诗。”

诗中讲述的故事较简单，大部分学生能看懂，在此文中不细说。教师引导学生进一步理解这首诗。诗中两次使用“黑（dark）”。第一次是点明故事发生的时间是“在一年四季最漆黑的夜晚。”读者容易产生这样的疑惑：夜晚都是相似的，何谈“最漆黑”呢？从感觉上来说，夏日人们入睡晚，熄灯的时间也较晚。冬天人们睡的相对早，熄灯的时间也较早。另外，一年当中，黑夜最长的日子是“冬至”。黑夜早早降临，人们感慨“白天短”，对“黑暗”的印象更强烈。让中国学生说出冬至的日期不是难事，这样就推断出诗中故事的发生时间是12月22日左右。在美国文化中，这正是圣诞前夕。学生知晓了这些事实，此时再介绍弗罗斯特的回忆，学生就能进一步理解这首诗了。弗罗斯特曾回忆起他们家住在新英格兰地区的德瑞农场里的那些艰难岁月。一年冬天，眼看圣诞节就要来临，弗罗斯特套上马车，拉了些自家种的农产品，到镇上赶集去了。他赶着马车，走了很长的路，心想或许能用那些农产品给孩子们换回些圣诞节的小礼物。可是，那是个寒冷的冬天，镇上人家的生活也不富有，赶集的人很少，他的买卖没有做成。当他赶着马车，沮丧地往回走时，大雪纷飞，夜幕降临。他的心情变得越来越沉重，就连他的马儿似乎也已感觉到主人的沮丧心情，因此在回家的路上，跑得特别缓慢。就在他要看见自己的农庄时，弗罗斯特突然想起他的家人可能正在焦急地等待着他的归来。他自叹无脸见自家老小，又想不出什么办法来消除家人的失望之感。马儿逐渐放慢了脚步，最终在一个拐弯处停了下来，它知道主人这会儿想做什么。弗罗斯特“就坐在地上，像个孩子似的，哇哇大哭。”所以说，对弗罗斯特而言，“黑”不但意味着天气的寒冷，也意味着经济上寒冷。

三、《熟悉黑夜》（“Acquainted With the Night”）

这又是一首用词简单的诗，又是弗罗斯特的重要作品之一，因此笔者选择向学生介绍它。不会因为难度太大而使学生看不懂，又能让学生体会弗罗斯特的创作水平。

从诗的题目入手。教师提问学生：“从语法上来说，be acquainted with 后面接？”学生能不假思索地回答：“somebody”。借此，教师就可以向学生指出，弗罗斯特运用了拟人的手法。教师提了第二个问题：“什么样的人熟悉黑夜？”因为问题简单，学生敢于回答、敢于思考。答案包括失眠症患者、心情不好而无法入睡的人、特定职业的人。排除掉可能性很小的选择，再看看诗的

内容，学生自己就能得出结论――这是一首描写抑郁和孤独的诗。这时教师从音韵效果的角度加以分析，进一步证明学生的结论。比如诗人在第一行中连续使用[ai] [i：] [ei] [ai]四个长元音，给人以缓慢而沉重的感觉。[2]

教师也可以从内容的角度提问引导学生，比如：“诗中人为什么要走到城市的灯光照耀不到的地方？在这样的地方，诗中人身处在什么之中？”学生不难推断，诗中人身处黑暗。有的学生还能结合自己的经历，判断出诗中人选择呆在黑暗之中是因为谁也不想见、什么也不想看。由此可见，虽然诗歌是不易为学生接受的文学体裁，但用适当的方式，还能使学生产生兴趣、参与到课堂之中的。

有些学生会觉得弗罗斯特的诗通俗易懂，不理解为什么评论界给他的评价那么高。教师试图以此诗为例，说明《熟悉黑夜》形似十四行诗，采用的是terza rima（三行诗节 隔行押韵）的形式，韵脚为aba bcb cdc dad aa。这种形式由但丁在《神曲》中首创。但是意大利语里的许多单词都以元音结尾，英语则不是。所以创作这种形式的英语诗歌，实属不易。甚至很少有英语诗人敢于尝试。

[参考文献]

[1]黄宗英. 弗罗斯特研究.第一版.上海：上海外语教育出版社，2011：237-238.

关于冬天的古诗词14

1、《冬至夜》

(唐)白居易

老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。

心灰不及炉中火，鬓雪多于砌下霜。

三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。

今宵始觉房栊冷，坐索寒衣托孟光。

2、《寒江吟》

(唐)孟郊

冬至日光白，始知阴气凝。

寒江波浪冻，千里无平冰。

飞鸟绝高羽，行人皆晏兴。

荻洲素浩渺，碕岸澌崚嶒。

烟舟忽自阻，风帆不相乘。

何况异形体，信任为股肱。

涉江莫涉凌，得意须得朋。

结交非贤良，谁免生爱憎。

冻水有再浪，失飞有载腾。

一言纵丑词，万响无善应。

取鉴谅不远，江水千万层。

何当春风吹，利涉吾道弘。

3、《冬至日祥风应候》

(唐)穆寂

节逢清景至，占气二仪中。

独喜登台日，先知应候风。

呈祥光舜化，表庆感尧聪。

既与乘时叶，还将入律同。

微微万井遍，习习九门通。

更绕炉烟起，殷勤报岁功。

4、《辛酉冬至》

(宋)陆游

今日日南至，吾门方寂然。

家贫轻过节，身老怯增年。

毕祭皆扶拜，分盘独早眠。

惟应探春梦，已绕镜湖边。

5、《冬至》

(宋)朱淑真

黄钟应律好风催，阴伏阳升淑气回。

葵影便移长至日，梅花先趁小寒开。

八神表日占和岁，六管飞葭动细灰。

已有岸旁迎腊柳，参差又欲领春来。

6、《西江月·丙午冬至》

（宋）吴文英

添线绣床人倦，翻香罗幕烟斜。

五更箫鼓贵人家。门外晓寒嘶马。

帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞。

小帘沽酒看梅花。梦到林逋山下。

7、《今日交冬至》

（宋）李之仪

蛾眉亭上，今日交冬至。已报一阳生，更佳雪、因时呈瑞。

匀飞密舞，都是散天花，山不见，水如山，浑在冰壶里。

平生选胜，到此非容易。

弄月与燃犀，漫劳神、徒能惊世。

争如此际，天意巧相符，须痛饮，庆难逢，莫诉厌厌醉。

8、《冬至相催》

（宋）释绍昙

小春才过，冬至相催。

光阴驹过隙，须鬓雪成堆。

松根石上，槁木寒灰。

冻膝拥深霜树叶，禅心清点野桥梅。

唤起来打，更莫迟回。

蛰龙须奋跃，保待禹门雷。

9、《满江红·冬至》

（宋）范成大

寒谷春生，熏叶气、玉筒吹谷。

新阳后、便占新岁，吉云清穆。

休把心情关药裹，但逢节序添诗轴。

笑强颜、风物岂非痴，终非俗。

清昼永，佳眠熟。

门外事，何时足。

且团奕同社，笑歌相属。

著意调停云露酿，从头检举梅花曲。

纵不能、将醉作生涯，休拘束。

10、《一剪梅·冬至》

（宋）程垓

斗转参横一夜霜。

玉律声中，又报新阳。

起来无绪赋行藏。

只喜人间，一线添长。

帘幕垂垂月半廊。

节物心情，都付椒觞。年华渐晚鬓毛苍。

身外功名，休苦思量。

11、《水调歌头·冬至》

（宋）汪宗臣

候应黄钟动，吹出白葭灰。

五云重压头上，潜蛰地中雷。

莫道希声妙寂，嶰竹雄鸣合凤，九寸律初裁。

欲识天心处，请问学颜回。

冷中温，穷时达，信然哉。

彩云山外如画，送上笔尖来。

一气先通关窍，万物旋生头角，谁合又谁开。

官路春光早，箫落数枝梅。

12、《渔家傲·冬至》

（宋）冯时行

云覆衡茅霜雪后。风吹江面青罗皱。

镜里功名愁里瘦。闲袖手。去年长至今年又。

梅逼玉肌春欲透。小槽新压冰澌溜。

好把升沉分付酒。光阴骤。须臾又绿章台柳。

关于冬天的古诗词15

1、《冬日观早朝》

唐·施肩吾

紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

2、《初冬旅游》

唐·王建

远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

3、《终南望余雪》

唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

4、《江雪》

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

5、《问刘十九》

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

6、《梅花》

宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

7、《冬至夜怀湘灵》

唐·白居易

艳质无由见，寒衾不可亲。

何堪最长夜，俱作独眠人。

8、《子夜冬歌》

唐·崔国辅

寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。

夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。

9、《塞下曲》

唐·卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

10、《冬夕》

唐·岑参

浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。

泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

11、《初冬夜饮》

唐·杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。

砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？

12、《冬夜送人》

唐·贾岛

平明走马上村桥，花落梅溪雪未消。

日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。

13、《穷冬曲江闲步》

唐·裴夷直

雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。

曲江永日无人到，独绕寒池又独归。

14、《冬郊行望》

唐·王勃

桂密岩花白，梨疏树叶红。

江皋寒望尽，归念断征篷。

15、《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

16、《冬柳》

唐·陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

17、《初秋到慈州冬首换绛牧》

唐·唐彦谦

秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。

自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。

18、《冬夜即事》

唐·吕温

百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。

风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。

19、《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

20、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

关于冬天的古诗词16

一、

文学常识：作者：郦道元

，北魏著名地理学家、散文家

。《三峡》一文出自《水经注》这是记叙我国古代水道的一部地理书。

二、

整体感知：作者通过对三峡地适合四季景色的描绘显示了祖国山河的雄伟秀丽，表现了他热爱祖国山河的深厚感情。

三、文言知识

通假字

1、略无阙处

（“阙”通“缺”，空缺）

2、哀转久绝

（“转”通“啭”，声音曲折）

一词多义

1、绝：①沿溯阻绝（断）

②哀转久绝（消失）

③绝巘多生怪柏（极，极高）

2、自：①自三峡七百里中（在）

②自非亭午夜分（如果）

3、清：

①回清倒影（清波）

②清荣峻茂（水清澈）

4、其：

①其间千二百里（这）

②飞漱其间（它们，代古柏）

5、以

①不以疾也（如）

②以丛草为林（把）

古今异义：

1.或王命急宣

（或：

古义：有时；

今义：常用于选择复句的关联词）

2.虽乘奔御风

（虽：

古义：即使，表假设；

今义：虽然，表转折）

词类活用：

1、虽乘奔御风，不以疾也

（奔：动词用作名词，奔驰的快马）

2、林寒涧肃

（肃：形容词用作动词，寂静）

3、空谷传响

（空谷：名词作状语，在空荡的山谷里。

响：动词作名词，回声）

4、回清倒影

（清：形容词用作名词,清波）

5、晴初霜旦

（霜：名词用作动词，降霜）

6、素湍绿潭

（湍：形容词用作名词，指急流）

其他重点词语解释

1、略无阙处

（略：完全、全部。）

（“略无”，

完全没有。）

2、重岩叠嶂

（嶂：直立像屏障的山峰）

3、不见曦月

（曦：早晨的阳光，这里指太阳。）

4、至于夏水襄陵

（至于：到）

（襄：上，上升到高处）

5、则素湍绿潭

（素：白色）

（湍：急流或急流的水）

6、飞漱其间

（漱：冲刷）

7、良多趣味

（良：甚

很）

8、沿溯阻绝

（沿，顺流而下）

（溯，逆流而上）

9、属引凄异

（属：zh

ǔ，接连）

（引：延长）

10、故渔者歌曰

（故：所以）

11、不以疾也

（疾，快）

12、哀转久绝

（绝，消失）

13、林寒涧肃

（肃，清冷）

四、重点句翻译：

①自非亭午夜分不见曦月

如果不是正午和半夜的时候，连太阳和月亮都看不见。

②虽乘奔御风不以疾也

即使骑上快马，驾着疾风，也不如它快

③至于夏水襄陵，沿溯阻绝：到了夏天江水上涨漫上小山的时候，上行和下行的船只都被阻绝了，不能通航。

④素湍绿潭，回清倒影：雪白的急流，碧绿的潭水，回旋着清波，倒映着各种景物的影子。

⑤悬泉瀑布，飞漱其间：悬泉瀑布在山峰间飞流冲荡

⑥清荣峻茂，良多趣味：

水清，树荣，（茂盛），山高，草盛，实在有很多趣味。

⑦每至晴初霜旦，林寒涧肃

在秋天，每到初晴或下霜的早晨，

树林和山涧显出一片清凉和寂静。

⑨空谷传响，哀转久绝。

空旷的山谷里传来猿叫的回声，悲哀婉转，很久很久才消失。

（10）自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处；

在三峡七百里的（沿途）中，两岸群山连绵，没有一点中断的地方；

（11）或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，

如有皇帝命令急需传达，（则）有时早上从白帝城出发，傍晚就到了荆州，

（12）其间千二百里，虽乘

奔御风，不以疾也。

这中间间隔一千二百多里，即使骑着奔驰的骏马，驾着长风，也没有这样快。

（13）绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，

极高的山峰上长着许多长着奇怪形状的柏树，悬挂着的泉水瀑布，从它们中间冲荡下来，

（14）常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。

常常有一些高处的猿猴拉长了声音在叫，叫声连续不断，音调凄凉怪异，空荡的山谷里传来回声，悲哀婉转，很长时间才消失。

（15）故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”

所以打渔的人唱道：“巴东三峡哦，巫峡最长；听那绵绵不息的猿猴叫声哦，不禁泪湿衣裳。”

五、划分句子的朗读节奏:

(1)自非亭午夜分不见曦月

（2）至于夏水襄陵

（3）绝巘多生怪柏

（4）虽乘奔御风不以疾也

（5）常有高猿长啸

六、理解性默写

1、文中从正面写山高的句子是“重岩叠嶂，隐天蔽日”，侧面写山之高的句子是：“自非亭午夜分，不见曦月”。

2、文中侧面写出夏日江流湍急的句子是：或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

3、全文描写江水清澈的句子是

“素湍绿潭，回清倒影”

4、文中描绘了山形的挺拔险峻的句子是：“重岩叠嶂，隐天蔽日”。写尽了深秋的凄婉幽美的句子是“林寒涧肃，常有高猿长啸”。

5、作者写了春冬之时八种景物的特点和给予作者的感受是：清荣峻茂，良多趣味”。

6、写山连绵不断（长）的句子：自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处

7、写水势凶险的句子：夏水襄陵，沿溯阻绝。

8、由李白的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”这一诗句，你想到《三峡》中与此意境相同的句子是：朝发白帝，暮到江陵。

9、写水流湍急的句子：有时朝发白帝，暮到江陵。

10、文章表现作者怎样的思想感情：表现作者对祖国山水的热爱之情。

11、文章第一段写山，第二段写水，这样安排的目的是什么？（写山的特点，为写水设置了条件或为下文作铺垫，山高水的落差大，水速自然急速。）

12、抓住特点描写三峡的四季之景：夏季的景色——水流湍急；春冬景色——清荣峻茂；三峡的秋天——寂静、凄凉。

13、郦道元堪称写水高手，他用“夏水襄陵，沿溯阻绝”描写水势之大，有用

“素湍绿潭，回清倒影”描写三峡水清澈，语言凝练而意蕴丰富。

14、《三峡》与《与朱元思书》两文都写了山和水，突出了山的连绵高峻和氺的湍急清澈等共同特征。两文都写了猿鸣但写作目的不同《三峡》通过写猿鸣烘托环境凄清，《与朱元思书》则通过猿鸣表现了环境的生机勃勃。

七、拓展延伸

1、引用渔歌的作用：进一步突出三峡山高水长的特点，把自然景观与人的思想感情融为一体，侧面表现三峡渔民船夫的悲惨生活，暗含对劳动人民的同情。同时也烘托了秋景悲寂、凄凉的气氛。

2、为什么不按照春夏秋冬的顺序写，而是从夏、春冬写到秋？

答：主要根据三峡江水的特点来选择写作顺序的，

1夏水最盛，最为凶险、迅疾，最具有特点。②夏天江水暴涨，水势最浩大，春冬风平浪静，秋天水枯谷空，水势由多到少，顺势而下。

③顺上层山势的高峻、江面的狭窄之势而写。

3、“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”这是世人李白在被流放途中遇赦写下的《早发白帝城》请说说其中后两句诗与文中“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”

之间有什么相同与不同之处？

答：（1）描写对象和写法相同：同写三峡、同咏猿鸣，都采用了寓情于景的写法：（2）表达的情感不同：诗句流露出作者重获自由的喜悦、欢快之情：渔歌则表达了三峡渔民艰辛的悲凉感慨。

4、郦道元笔下的美丽三峡，如今因三峡工程闻名于世并吸引了无数中外游客前来观光旅游，请你用简洁生动的语言写一段导游词想前来观光的游客介绍山下的风景特点和时代变化。

答：各位游客，欢迎你们来三峡观光。七百里三峡，雄伟险拔，清幽秀丽，四季美景风格迥异，春冬之时，潭水碧绿，清波回旋，怪柏凌峰，瀑布飞悬：夏季水涨，江流汹涌：秋季凄寒，猿鸣哀转。走进三峡人家，品尝金黄蜜桔：登上三峡大坝，感受磅礴气势，多情的三峡风光，热情的三峡人民，欢迎各位常游此地。

其它：

1、本文语言精致、洗炼，用语俏丽贴切，选一点分析。

（如：描写三峡深秋清幽静寂，说明人们感伤程度。如：描写三峡春冬时，因急流险滩，雪浪飞溅，故以“素”字修饰“湍”，因潭水澄碧，深沉宁静，故以

“绿”字修饰“潭”字。“飞漱其间”的“飞”字。答：“飞”形象一写出了瀑布从天而降，落下深谷的气势。）

2、作者从哪些方面描写三峡自然景观？

作者是从“山”、“水”两方面描写描写三峡自然景观的。先写“山”后写“水”写“山”，突出连绵不断，遮天蔽日的特点；写“水”，描绘出不同季节的不同景象。

3.开放性试题

①三峡适合修建水力发电站，也可以从本文找出两个理由。请用自己的语言概括，并写出文中印证理由的原句。

理由1：水流急

原句：朝发白帝，暮到江陵（或虽乘奔御风不以疾也）

理由2：落差大

原句：悬泉瀑布，飞漱其间

②阅读下面这首诗，你能说出它和本文之间的某些联系吗？

早发白帝城（李白）

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

关于冬天的古诗词17

冬天的诗词，如同冬天的雪，轻灵、飘逸。折三两枝梅，轻吟四五句诗，于空灵的景园里逍遥，这时如果再添一壶暖酒，就十分的惬意了。遥望，远山美景，氤氲薄烟，轻雾缭绕，观近水，浅凉清润，纤纤如黛。

或许，银装素裹的季节里只有心的温暖，才可以消融秋的落寞，延续夏的激情，等待春的心香。该如何在寒冷的风中描画江南的娟秀，北方的明朗。是用阳光的颜色，还是山水的韵律，应该是用女子幽深的眼神，如梦的轻盈，美丽的身影，还有善解人意的柔情来写意吧！缱绻如一朵暖色的云，飘荡在心空里，凝结晶莹剔透如璀璨银河样的洁白雪瓣，纷飞一季梅香傲骨。

温香软语的娇媚是女人特有的风情，字里行间的柔弱却是檀烟里的芬芳，让你不经意间迷上那一缕细腻，陶醉于浪漫的情怀。仿佛置身于梦幻中牵住纤柔的手，感受着春风化雨的关爱，如同捧一朵梅花儿，小心翼翼，轻轻快乐着，静静温暖着。

暮色苍笼的时刻渐渐到来，时间趟过春夏秋的沧海，远去了雁语莺鸣。行吟之间，悠远安心的只有月色里的世界。窗外，疏影渐远，灯花摇曳，走进谁温婉的语句中，品味真真切切的关怀，品味暖意融融的心香。

女人的天性更接近自然，感性的心，会轻易的把自己跟眼泪合二为一。如同曹雪芹的黛玉葬花一样给花朵建立一个坟吧！美丽对于女人来说好像重若生命，这很让我们男士们疑惑不解，礼教和社会已经非常宽容的如今，女人的地位彻底遮天蔽日的打破传统思维了。

女驯中云：穿衣裳旧如新，凡笑语莫高声，夫君话要顺应，坐起时要端正，客进门要缓行，见生人急转身……等等，实在是让人无语，不过对里面涉及的淑范雅致却还是颇为欣赏。风骚源于诗经中的《国风》和屈原《离骚》，后人用来代称文坛上居于某方面杰出的领军人物叫独领风骚。现在被普遍的挪用于举止轻佻，行为放荡的女子身上，本是大雅的词汇变成了大俗，可见雅俗共赏的魅力。

女人不一定体态玲珑；也不一定柔情似水；但是一定要有内涵和气质。古代的才女常用精致的词语，携梅兰入诗做画，携竹菊填词行楷，清净脱俗，心若飘云。令才子们趋之若鹜，不念今夕何夕，也忘记了朝朝暮暮。许我只是一粒小小的尘埃，对光华喃喃心语，不情愿卑微地飘落，只愿相守随风化蝶。

是谁的目光，点亮了黑夜的星；是谁的微笑，深藏了春天的情。这般温柔亲切的是谁？是你吗？冬天里的精灵。

我知道这个季节，是纯净、坚韧的季节。有梅香、有月华、有诗、有词；有澄澈的温柔，有缠绵的热情；有你，有我，整个冬天，终将会多姿多彩起来。

无语地感谢，默默地祈祷，这个冬天的这片纯白，带来了童话世界里圣诞老人的祝福。

关于冬天的古诗词18

《唐诗素描》与传统的关于唐诗的释义迥然不同，它以原诗为载体，在准确理解诗歌内涵的基础上，运用丰富的联想和富有表现力的语言，营造优美的意境，把凝练的诗词扩展成如画的散文，在散文化的形式下再现了唐诗的意境。

《唐诗素描》精选作者十年来创作的120篇优秀作品，从某种程度上讲，《唐诗素描》是对唐诗的再创作。曾冬是一位诗人，他对文字的巧妙运用以及对感情的把握之准，简直让人无可挑剔。作品中的语言既形象生动、含蓄蕴藉，又质朴自然，体现出一种厚重感和音乐美感，读来朗朗上口。在选择词汇上和词汇的构成上作者也是别具匠心的。比如在选择词汇上，作者注重选择“阳光”“静谧”“远方”“温暖”等轻快且有深意的词语；在词汇构成上，作者擅长使用平实自然的叠词和叠字来丰盈作品的艺术形象。字里行间，我能感受到作者根据自己内心情绪的变化而变换着语言的节奏，看似随意，其实饱含着作者充沛而复杂的感情，读之给人以极大的感染力。

作者的想象是大胆而且前卫的。在《送友人》里作者如此阐释“挥手自兹去，萧萧班马鸣”：“终于要分手了。一个人望着另一个人，不说话，只把一颗心，装在另一颗心的心里。一匹马望着另一匹马，萧萧长鸣，眼里是无尽的哀伤。挥手的刹那，有雨，打湿了春天的背景。”凝练的几句话，将送别友人时留恋难舍的心情表达得淋漓尽致。在《马》里：“诗人突发奇想：什么时候，我能拥有一匹属于自己的骏马，一匹装束华丽的骏马，在这清凉如水的秋夜，在这无边无际的大漠，如鹰般飞快地驰骋，自由的奔跑，忘掉世间的一切束缚和烦恼。诗人抬起头，望了望依然朦胧、依然空旷的远方，忍不住为自己天真的想法笑了。”这就是曾冬的想象，既有天马行空般的不切实际，但内涵又如此贴近我们生活的本质、贴近我们的真切感受。

作者超常的想象和独特的视角，使他能在别人司空见惯的景观上悟出生命、文化和历史来。唐诗里的景观，他已熟知于心，他仿佛同唐诗里的山川景物、草木风情发生着强烈的共鸣。在《蜂》里，作者为蜜蜂打抱不平的同时，心里挂念着唐代勤苦的百姓：“蜜蜂啊，从你身上，我看到了唐代百姓的影子，勤心苦胝，豁达乐观。虽一辈子劳苦，而果实，却总被那些不劳而获的人榨取。”在《北青萝》里，作者领悟到“大千世界，全在微尘”的佛家境界：“人只不过是大千世界里一粒微小的无色的尘土，一朵清晨绽放又在风中突然消失的无影的花，又何必再去在乎那些金钱名利、爱恨情仇？”

关于冬天的古诗词19

1、 ，潭面无风镜未磨。 ，白银盘里一青螺。

2、 ，闻郎江上唱歌声。 ，道是无晴却有晴。

3、 ，乌衣巷口夕阳斜。 ，飞入寻常百姓家。

5、 ，一岁一枯荣。 ，春风吹又生。 ，晴翠接荒城。 ，萋萋满别情。

6、 ，风景旧曾谙。 ，春来江水绿如蓝。 ?

7、 ，千朵万朵压枝低。 ，自在娇莺恰恰啼。

8、 ，秋收万颗子。 ，农夫犹饿死。

10、 ，白云深处有人家。 ，霜叶红于二月花。

11、 ，路上行人欲断魂。 ，牧童遥指杏花村。

12、 ，水村山郭酒旗风。 ，多少楼台烟雨中。

13、 ，轻罗小扇扑流萤。 ，坐看牵牛织女星。

14、 ，寒食东风御柳斜。 ，轻烟散入五侯家。

15、 ，驱车登古原。 ，只是近黄昏。

19、 ，但爱鲈鱼美。 ，出没风波里。

20、 ，春风送暖入屠苏。 ，总把新桃换旧符。

21、 ，钟山只隔数重山。 ，明月何时照我还?

22、 ，凌寒独自开。 ，为有暗香来。

24、 ，白雨跳珠乱入船。 ，望湖楼下水如天。

25、 ，山色空蒙雨亦奇。 ，淡妆浓抹总相宜。

26、 ，春江水暖鸭先知。 ，正是河豚欲上时

29、 ，但悲不见九州同。 ，家祭无忘告乃翁。

30、 ，五千仞岳上摩天。 ，南望王师又一年!

31、 ，树阴照水爱晴柔。 ，早有蜻蜓立上头。

32、 ，风光不与四时同。 ，映日荷花别样红。

33、 ，村庄儿女各当家。 ，也傍桑阴学种瓜。

36、 ，中间多少行人泪。 ，可怜无数山。 毕竟东流去。 ，山深闻鹧鸪。

38、 ，小扣柴扉久不开。 ，一枝红杏出墙来。

41、 ，朵朵花开淡墨痕。 ，只留清气满乾坤。

42、 ，烈火焚烧若等闲。 ，要留清白在人间。

44、 ，立根原在破岩中。 ，任尔东西南北风。

46、 ，万马齐喑究可哀。 ，不拘一格降人才。

二 根据提示天古诗：

1、历代诗人赞美祖国壮丽山河的诗作很多，如李白在《望天门山》中写到：

。登楼远眺，视野更为开阔，你会想到王之涣在《 》中的诗句：

。坐在顺水疾驶的船中，两岸景色一晃而过，不由令人想起李白在《早发白帝城》中的诗句：

。

2、默写描绘春、夏、秋、冬四季的诗各一首。

描写春天的诗：诗名是《 》，诗句是 。

描写夏天的诗：诗名是《 》，诗句是 。

描写秋天的诗：诗名是《 》，诗句是 。

描写冬天的诗：诗名是《 》，诗句是 。

3、按要求默写古诗。

赞美黄河雄伟气势的诗

赞美庐山瀑布的诗

赞美柳树的诗

赞美小草的诗

赞美春雨的诗

4、《墨梅》、《竹石》、《石灰吟》三首古诗的共同特点是：看起来写的是物，实际上是在

，其中“梅”具有 特点，“竹”具有 特点。你还知道类似的诗吗?请写一首 。

5、当我们浪费粮食时，妈妈常用 这句诗来教导我们，你能写出另一首《悯农》吗? 。

6、李清照是我国宋代女词人，她写了一首赞颂项羽，抒发爱国情怀的诗《 》。

诗句是 。

7、当我们回忆起母爱，要报答母亲的深思时，我们会很自然地吟诵起唐代诗人孟郊的《 》中的诗句 。

最后用了一个反问句，用比喻的手法写出了儿子对母亲的深情。

8、当我们在外地过年时，常常引用唐代诗人王维在《 》中的

来表达对家乡亲人的思念。

9、离家在外的游子对着一轮明月思乡思亲，这样的诗有：《 》中的 。《 》中的 。描写旅途中忧愁满腹难以入眠的诗有《 》中的

。《 》中的

。

10、三国时期魏国诗人 在《 》写到： ，表达了诗人对骨肉相残、同根相煎的悲愤之情。

11、陆游是南宋爱国诗人，诗人的绝笔是 ，这首诗表达了 。你还能写出其他的爱国诗吗?诗名诗《 》，诗句是 。

12、唐代诗人李白和杜甫，被中国文坛合称为 。其中，李白被称为

，杜甫被称为 ，杜甫生平第一快诗是《 》，抒发了 。我们还学过杜甫写景的诗《 》和《 》。

13、赠别诗在我国古诗占重要地位，许多诗人都有优秀作品，

如李白的《 》写到 。

杜甫的《 》写到 。

王维的《 》写到 。

高适的《 》写到 。

王昌龄的《 》写到 。

14、我们还学过描写边塞军旅生活的古诗有王昌龄的《 》 ，王之涣的《 》 。

15、“行”是古代诗歌的一种形式，除了《古朗月行》，我们还学过选自“汉乐府”中的《 》其中 一句含有很深的哲理，劝导人们 。

16、我们曾学过北朝民歌《 》： ，

描绘了一幅 的草原图画。

17、“词”是一种可以配乐歌唱的文体，有不同的 ，你知道的词牌名有

。请默写毛泽东的一首词：词名《 》，词中写到 。

18、有时候，我们对自己所处的环境，正在做的事反而不及旁人清楚，这就是“*者迷，旁观者清。”宋代诗人苏轼的《 》中的诗句

说明了这个问题 。

19、回忆《泊船瓜洲》，并用最简练的语言回答下列问题。

关于冬天的古诗词20

北风其凉，雨雪其雱

雨雪：下雪。雨：下，落。雱：大雪纷飞的样子。

《诗经·邶风·北风》

北风其喈，雨雪其霏

喈：风疾的样子。霏：霏霏，纷飞的样子。

《诗经·邶风·北风》

雨雪瀌瀌，見晛曰消

瀌瀌：雪盛的样子；一说犹“飘飘”。晛；太阳的热气。曰：语助词，无实义。

《诗经·小雅·角弓》

孟冬寒气至，北风何惨慄。

孟冬：冬季的第一个月。惨慄：非常寒冷。

汉·《古诗孟冬寒气至》

寒风吹我骨，严霜切我肌。

汉·《古诗童童孤生柳》

寒风摧树木，严霜结庭兰

汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁

凄凄：寒凉。翳翳：阴暗。希：少。在目：眼睛所见。皓：白。

晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起

晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”

明月照积雪，朔风劲且哀

朔风：北风。劲：猛烈。哀：凄厉。

南朝宋·谢灵运《岁暮》

隔牖风惊竹，开门雪满山

牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。

唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开

庭霰：落在庭院里的雪花。

唐·宋之问《苑中遇雪应制》

水声冰下咽，沙路雪中平

唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

一条藤径绿，万点雪峰晴

唐·李白《冬日归旧山》

地白风色寒，雪花大如手

唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》

燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台

轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。

唐·李白《北风行》

乱云低薄暮，急雪舞回风

回风：回旋的风。

唐·杜甫《对雪》

霜严衣带断，指直不得结

指直：手指僵直。

唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

云晴鸥更舞，风逆雁无行

无行：不成行列。

唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

寒天催日短，风浪与云平

唐·杜甫《公安县怀古》

斜阳疏竹上，残雪乱山中

唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗）

谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花

唐·韩愈《李花二首》：“当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。”

关于冬天的古诗词21

《逢雪宿芙蓉山》 刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

《江雪》柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。

《雪》罗隐

尽道丰年瑞，丰年事若何。

长安有贫者，为瑞不宜多。

《 沁园春·雪》

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟馀莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，

引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《雪》 韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

《白雪歌送武判官归京》 (岑参·唐)

北风卷地白草拆，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

《夷门雪赠主人》 【孟郊·唐】

夷门贫士空吟雪，夷门豪士皆饮酒。

酒声欢闲入雪销， 雪声激切悲枯朽。

悲欢不同归去来，万里春风动江柳。

《饥雪吟》

饥乌夜相啄，疮声互悲鸣。

冰肠一直刀，天杀无曲情。

大雪压梧桐，折柴堕峥嵘。

安知鸾凤巢，不与枭鸢倾。

下有幸灾儿，拾遗多新争。

但求彼失所，但夸此经营。

君子亦拾遗，拾遗非拾名。

将补鸾凤巢，免与枭鸢并。

因为饥雪吟，至晓竟不平。

《晚雪吟》

贫富喜雪晴，出门意皆饶。

镜海见纤悉，冰天步飘飖。

一一仙子行，家家尘声销。

小儿击玉指，大耋歌圣朝。

睿气流不尽，瑞仙何夐寥。

始知望幸色，终疑异礼招。

市井亦清洁，闾阎耸岧峣。

苍生愿东顾，翠华仍西遥。

天念岂薄厚，宸衷多忧焦。

忧焦致太平，以兹时比尧。

古耳有未通，新词有潜韶。

甘为酒伶摈，坐耻歌女娇。

选音不易言，裁正逢今朝。

今朝前古文，律异同一调。

愿于尧琯中，奏尽郁抑谣。

关于元旦的古诗词

随着新年钟声的敲起，

鞭炮声响，

家家户户合家欢 ，

齐聚一起享安康!

我虔诚地希望，

在新的一年里，

家庭幸福 ，

心想事成 !

除旧迎新，

我们应当——

把过去一年里不愉快的事忘掉，

就让它成为历史 。

面对新的一年 ，

我们必须 ——

脚踏实地!

戒骄戒躁 !

为自己的理想努力拼搏，

创造新的辉煌 !

坚信：____

只要付出了，

就必定有收获 !

新年到，

就请你我，

许下第一个愿望，

在以后的日子里，

坚贞不瑜地为之奋斗!

一千零一个愿望，

愿我们在新一年的天空中，

自由翱翔!！

关于新年的古诗词

《除夜》【南宋】文天祥

乾坤空落落，岁月去堂堂;末路惊风雨，穷边饱雪霜。

命随年欲尽，身与世俱忘;无复屠苏梦，挑灯夜未央。

《拜年》【明】文征明

不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。

《已酉新正》【明】叶颙天

地风霜尽，乾坤气象和;历添新岁月，春满旧山河。

梅柳芳容徲，松篁老态多;屠苏成醉饮，欢笑白云窝。

《癸已除夕偶成》【清】黄景仁

千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知，悄立市桥人不识，一星如月看多时。

凤城新年辞【清】查慎

行巧裁幡胜试新罗，画彩描金作闹蛾;从此剪刀闲一月，闺中针线岁前多。

关于春节的古诗词

拜年

文征明

不求见面惟通谒，

名纸朝来满敝庐。

我亦随人投数纸，

世情嫌简不嫌虚。

守岁

杜甫

守岁阿戎家，椒盘已颂花。

盍簪喧枥马，列炬散林鸦。

四十明朝过，飞腾暮景斜。

谁能更拘束？烂醉是生涯。

已酉元旦

陆游

夜雨解残雪，

朝阳开积阴。

桃符呵笔写，

椒酒过花斜。

浣溪沙·辛未元夕再和

冯幵

广陌娇云转夕阴。梦回清恨压孤衾。小明帘户峭寒侵。

火树阑珊花外市，酒杯恼乱病中心。暗尘笼夜月沈沈。

关于雪的古诗词

描写梅花的古诗词

古人写诗善于描写景物。在现实生活中，景物本是没有感情的，但在诗词作品中，作者笔下的景，能通人意晓人情，它们不再是一种纯粹的、孤立的自然之景或社会之景，而是作者情感的触发物，是一种融入了作者情感的意象、意境。如马致远的《天净沙·秋思》，这首小令共28个字，却用18个字写了九种景物，九种景物浑然一体，构成一幅形象生动而萧条冷落的深秋晚景图，从而表现了异乡游子的羁旅之思、凄苦之情。作者运用传统的借景抒情的写法，把抽象的、难以表达的天涯游子的悲，表现得淋漓尽致、生动感人。所谓“一切景语皆情语”“情因景显，景因情生”。即是此理。

二、借景喻理

宋代常有一些哲理小诗，通过常见的景物或事物的描写来说明一个深刻的哲理，使人耳目一新。如杨万里的《过松原晨炊漆公店》是其中的代表作。诗人借助登山、下山过程中的景物描写，道出山区行路的感受，悟出一个具有普遍意义的哲理：崇山峻岭总是一座连一座，一峰连一峰，一山放过你，前面还有一山拦。这暗喻人们在工作、学习中，困难、阻碍总是一个接一个，一重接一重。因此不要因一时的成功而沾沾自喜，掉以轻心，应该充分估计到前进道路上的困难和阻碍，振作精神，勇往直前。

三、借物言志

古典诗词中有大量的咏物之作，这类作品大多是借事物的某一特征、品质来寄托诗人的志向、品格和生活态度等。如陆游的《卜算子·咏梅》，这既是一首咏梅诗，也是一首咏怀之作。作者借歌咏梅花遭受摧残、践踏，依然坚守情操不变志节的孤傲高洁的情怀，来抒发自己的怀抱，表现自己的情操，梅的境遇、性格、情操，正是作者的自我写照。梅被人格化了，梅与人合而为一，融作一体，生动地描绘出失意英雄的孤傲高洁的形象。